Tom Sachs 眼中的日本傳統茶道文化 | HYPEBEAST 獨家專訪 Tom Sachs

到底這位藝術家所訂立的「十誡」與是次《Tea Ceremony》展覽有何關聯?

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Tom Sachs 有所了解的讀者應該對於他所創造的「Ten Bullets」(十誡)不陌生,這也是他為自己的設計工作室所設立的基本守則,甚至可以說是「工作指南」。這是 Tom Sachs 在 2012 年為他的助理所開發的一項規則,以確保紐約工作室所創作的作品、生產力都近乎完美,比如「Work to code」意味著助手需要在一個既定的模型上構建作品,這是其中最重要的一條規則,而「Always be knolling」則意味著團隊成員需要將工具精確地擺放到它們該在的位置。

在「Ten Bullets」完成後不久,Tom Sachs 的密友兼導演 Van Neistat 將這份工作室指南拍成了電影,七年之後,兩人再次攜手推出電影企劃「Paradox Bullets」,這部短片的初衷與當初的「Ten Bullets」幾乎是相反的,如果說「Ten Bullets」是為了規範工作室的成員,那麽「Paradox Bullets」就是為了激發大家解決問題的潛力。無論這些規則是否真的有效,但在 Tom Sachs 看來這就是他展開所有藝術項目的基礎,從 2016 年在紐約野口博物館,再到最近在京歌劇畫廊(Tokyo Opera City Art Gallery)所舉辦的《Tea Ceremony》(茶道)展覽,它們是 Tom Sachs 舉辦大大小小的藝術展覽的關鍵之一。

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Keith Hui/HYPEBEAST

《Tea Ceremony》早前已經在達拉斯的納希爾雕塑中心展出過,Tom Sachs 以他獨特的視角詮釋日本傳統的茶道文化,在展覽中呈現具有濃厚日和風格的裝置作品,甚至還在 BEAMS 東京開設 Pop-up,以配合《Tea Ceremony》的宣傳。而在 4 月 20 日開展之前,我們與 Tom Sachs 進行了一場對談,去深入了解他的展覽、他所創立的「十誡」,以及他為何將與 Nike 合作的運動鞋視為藝術雕塑等等。

你在「Ten Bullets」中明確說明了很多辦公室的規則,這些規則都是怎麽想出來的呢?
Tom Sachs:「Ten Bullets」短片的製作風格可以被稱為工業電影製作,就跟你第一天去麥當勞學做漢堡一樣,它會指導你怎麽做事。這種電影你可能會在學校、或是軍隊裏才能看到,所以它並不是一部宣傳片,而是教你怎麽工作的指南而已,「Ten Bullets」讓我們的團隊、或者造訪我們工作室的客人知道,我們擁有怎麽樣的道德規範、工作職責、以及我們是一個怎麽樣的團隊。

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Tom Sachs Studio

迄今為止,「Ten Bullets」也推出有七年了,這些規則有發生過什麽變化嗎?
Tom Sachs:我認為它是經過深思熟慮之後才誕生的,實際上它們在推出的五年前就已經有了雛形,然後經過測試,再變成電影,它們也許不是盡善盡美的,但的確能給為我們的工作指引正確的方向,沒有人能夠完美地執行所有的「Ten Bullets」,但它們是指引大家朝著正確的方向前行的指南。

您還在「Paradox Bullets」的項目中,卻提供了相悖的規則,所以對於您團隊的成員來說,什麽時候才是打破規則的正確時機?
Tom Sachs:我們在打破陳規的時候有一個共識,就是我們非常重視眼前的項目,這並不是完全天馬行空的、任性的想法,不然就會產生致命的失誤。

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Keith Hui/HYPEBEAST

到底會有多嚴重?
Tom Sachs:就像小偷淩晨三點用斧頭破門而入一樣可怕,為了避免這種失誤,必須將(不認真對待工作項目)的成員趕出去,當你使用「Paradox Bullets」的時候,意味著你在規則和矛盾之間達成協議。

究竟是什麽激發了這些充滿矛盾性的規則誕生?
Tom Sachs:拍 YouTube 短片的製作規則有一條是這麽說的:「不要去看底下的評論。」當然,我去翻看評論就是打破規則了,我注意到很多人對於矛盾、悖論非常抗拒,而「Paradox Bullets」便是我們對待悖論的答案,它能夠在悖論中達到相對的平衡,比如「先做困難的事」,悖論就是「先從簡單的入手」,後面的一句話賦予了「拖延」這件事價值,所以有時候「相反的規則」也是正確的,適當地擁抱悖論是很重要的。

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Keith Hui/HYPEBEAST

你是否還發明了一些尚未公開的規則?
Tom Sachs:有很多啊,比如在早上醒來看手機、看報紙之前,去畫一幅畫、摸一摸雕塑用的粘土,去跳一會兒舞,或者是去做一些可以表達自己的事情,然後再用接下來的 8 個小時去做一些你需要做的、或是沒有什麽意義的事兒。表達和創造一些並不一定有意義的東西,會使人們的潛意識處於一種超現實的狀態,而現實中的事情會占據你大部分的時間,把你從那個狀態中抽離出來,那些可怕的事情會自己找上你的,就跟 Donald Trump 一樣,這是我從偉大的 Edward Tufte(數據可視化的奠基人)身上學到的。

那麽這種脫離科技、並具有引導性、創造性的冥想,對你的潛意識有什麽影響呢?
Tom Sachs:我認為人所擁有的最強大的工具,就是潛意識,這是夢想所在的地方,而在潛意識之外,就是手機內存冷冰冰的記錄,而在如今的時代,(信息和科技)已經入侵到了人們生活的方方面面。

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Keith Hui/HYPEBEAST

日本傳統的茶道文化似乎一直影響著你的作品,在東京開設的展覽《Tea Ceremony》中體現得淋漓盡致,茶道文化怎麽體現在你的「工作室規則」之中呢?
Tom Sachs:工作室規則和茶道之間聯繫不太結實,但人們做任何事情無非三種原因:靈性、情感和硬件準備,在探索太空的計劃裏,關乎靈性的問題一直是科學和宗教在研究的問題:人類是孤獨的嗎?我們到底來自哪裏?而感性的情感驅使人們探索以往沒有到過的領域,比如探索外太空,感受高空下萬有引力所製造的快感,攀登世界上最高的山峰…… 而最後一個硬件,就是類似火箭、衛星和酷炫的科技玩意兒。

而茶道亦是如此,靈性是禪宗,感性是榻榻米的味道、和服的剪裁、抹茶的味道,而硬件便是我所走進來的這一方天地,有茶館、茶碗、攪拌器,還有雕塑,而這個展覽的主題正是關於雕塑,雕塑是我們最重視的藝術項目,假如一尊雕塑沒有儀式感、沒有靈性和背後誕生的靈感,它便沒有存在的意義。

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Tom Sachs Studio

物品的力量在你的藝術項目中起到至關重要的作用,你是怎麽決定要創造那些物品的呢?
Tom Sachs:我做的藝術項目都是因為我自己的原因,所以由我們構造的茶道藝術也是非常帶有我們的風格,當然我非常尊重日本的茶道文化,只是要當好一個茶客需要耗費十幾年,而成為一名好的待客者則需要更長的時間,可能是 30 年,我並不是在解釋說我沒有時間去完成,只是我並不想等 20 年,我有興趣去學習這些東西,同時用我的雕塑功底去完成「茶道」的展覽。

傳統茶道和你的展覽之間有什麽關聯性?
Tom Sachs:你會看到我們正在製作很多雕塑,甚至在「茶道」展覽裏,你會看見一些螺絲和五金件,指紋的汙漬、鉛筆痕跡,我們用瓷器做茶碗,是因為它可以留下製作者的指紋,它會證明自己的創造者是誰,甚至在 5 萬年以後,人類或許可以通過指紋將我、Walt Disney 和甚至是希特勒的克隆出來。

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Tom Sachs Studio

所以你的意思是,你有可能在將來的某一天和迪士尼和希特勒一起喝茶?
Tom Sachs:那是不可能的,他們在我名單的最末端呢,我對他們倆都不感興趣,但我認為他們值得一提的原因,是他們都是大人物,我希望參與茶道儀式的,都是一些道德高尚的偉大的領袖,就像 Benjamin Fraklin 或者 Bob Marley 這種,他們排在我名單裏的頭兩位。

您在東京歌劇美術館的展覽,最終呈現的會是什麽模樣?
Tom Sachs:這是我們第四次關於「茶道」的展覽了,但我們會在東京歌劇美術館展出一大堆全新的作品,同時我們也很榮幸被邀請到東京辦展,我們正在和一個很棒的製作團隊合作,它們叫 Tokyo Studio,會幫我們建一個錦鯉池。不過我建議大家離水塘遠一些,雖然水不深,但是靠的太近會破壞水塘周圍的裝置材料,我們當時真的為這個錦鯉池感到頭疼。

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Tom Sachs Studio

在採訪的最後,您還有什麽想對我們的讀者說的嗎?
Tom Sachs:我們同時還在 Tomio Koyama 畫廊策劃了一次演出,地點在六本木新城,我和 Tomio 一起工作了有 20多年,這次算是我們做過的最好的演出之一。如果 HYPEBEAST 的讀者們對我們如何利用鞋子來呈現效果感興趣的話,我會建議大家去看,我們採用了十分原始的工藝,我對我們所做的也感到自豪。

此外,如果大家對「Tea Ceremony」感興趣的話,那這個演出也確實很好反應了我們工作室的價值,由於我們十分注重透明度,在這兒你可以看到完整的製作流程。

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資料來源
HYPEBEAST
Photographer
Keith Hui/HYPEBEAST
Editor
Keith Estiler/HYPEBEAST

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