HYPEBEAST 專訪新晉音樂錄影帶導演 BRTHR

他的鏡頭下粒粒都是天皇巨星?

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電影《Matrix》中有一個標誌性的場景,Neo 的眼睛經歷幾秒鐘的震動後就學會了功夫。這種「在瞬間獲得無限」的微妙與興奮,就像是看 BRTHR 的音樂視頻一樣。「如果你在任何時候暫停觀看我們的視頻,它仍然是有意義的,並且會有一個很好的整體框架」,Kyle Wightman 解釋說。

Kyle Wightman 是 BRTHR 這個導演二人組的一員,另外一員是 Alex Lee。BRTHR 最早成立於 2010 年,直至近年兩人的事業才步入正軌,並開始為頂級 Hip-Hop 歌手執導 MV,如 Travis Scott 的《goosebumps》與《Butterfly Effect》,以及 The Weeknd 的《In the Night》等等。

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Lofi 美學與 Hip-Hop,兩項在當下最受歡迎的元素也是 BRTHR 視頻風格的最大特點。粗糙特效的精心疊加,科技感滿載的蹩腳風格,亦是當今流行文化中最多人模仿的風格,而這一切靠的是 YouTube 上的教程。「嚴格來說,我在電影學院沒有學到任何東西。」Wightman 這樣說道。

今年分別是 25 歲和 26 歲的 Alex 和 Kyle 在 2017 年取得了令人難以置信的成績。他們剛剛完成了為 adidas Originals 打造的 Campaign,參演的歌手包括 Playboi Carti,Young Thug 和 21 Savage。

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最近,他們又為 Yves Saint Laurent 拍攝了一支廣告。藉此機會,HYPEBEAST 團隊來到 Lee 在布魯克林的公寓,讓他們向讀者分享他們獨特的風格從何而來,如何在眾多 Lofi 美學模仿者中領先一步,以及當每個人都有一台相機後,導演行業的未來會是怎樣。

請向讀者介紹一下你們。

Alex Lee:我叫 Alex Lee ,今年 25 歲,來自日本橫濱,東京以南約 30 分鐘車程的一個城市,我在 2010 年的時候搬到紐約。

Kyle Wightman:我是 Kyle Wightman,今年 26 歲,我在長島的 Riverhead 長大。

Alex Lee:我們在紐約視覺藝術學院修讀了兩年的課程,因為上同一門課認識了 Kyle。而 Kyle 亦曾參演我的其中一部電影作品,我們花了很多時間在這部作品上面,同時也因此開始互相瞭解。

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在成長過程中,哪位藝術家對你們的影響最深刻?

Alex Lee:我最喜歡的電影是《Matrix》,Wachowski 兄弟當時的做法真的非常瘋狂。

Kyle Wightman:我小時候看了許多 Chris Cunningham 的 MV。他用 Aphex Twin 製作了這些「Rubber Johnny」的 MV。在今天再重新看他們的作品,仍然會覺得他們是超前的。

你們是如何開始 BRTHR 的?早期有哪些工作?

Alex Lee:2011 年我回到日本過暑假,製作了一個名為《Tokyo Slo-Mode》的視頻,那時仍是在單反相機的熱潮期間,現在在 Vimeo 上應該有超過 100 萬的點擊率。在學校的第二年,我開始學習剪輯。後來我接到了一個 MV 拍攝工作,正好那時 Kyle 也來了,我們就為 Bei Major 拍攝了《Pillz》的 MV。

Kyle Wightman:我們當時是用 Weisscam 攝像機來拍攝,因為它能夠獲得超高速的拍攝效果,但它是有史以來最不切實際的拍攝機器,因為它重達 80 磅。那時候有點天真,但它的確展現了我們的風格和能力,在那之後我們接到的工作量也不斷增長,開始不斷接觸到我們喜歡的歌手和藝術家,我們不再是只能聽他們的音樂了。能夠進入這個領域真的很幸運,到現在,如果我們聽到我們真正喜歡的東西,我們也會主動去洽談。

Alex Lee:但在前兩三年我們的確沒有賺錢 ,我們和 Kyle 的父母一起住,才省下了一筆錢。我們第一個重大突破是 Facebook 的視頻項目,整個預算約為 $300 萬美元。我們當時的風格其實有一點反主流,也沒有商業經驗,到現在我們也不知道為什麼能獲得這個機會。但從那時開始,我們意識到可以靠這個賺錢,有了錢我們就可以做「更酷」的東西。就像是我們最近為 adidas Originals 和 Yves Saint Laurent 製作的視頻。它將我們帶到了更大的舞台,我們也正式開始踏足廣告世界。

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你們的剪輯風格非常獨特,是從何時開始的呢?

Alex Lee:在《Tokyo Slo-Mode》和《Pillz》的時候就有,但我真的不知道這是一種風格。Ben Kahn 單曲《Youth》的 MV 是我們最好的作品之一,它集中體現了我們最開始的風格形態。顏色對我們來說非常重要,同時我們也做了很多聲音設計,以及許多 VFX 視覺效果。我們喜歡把所有東西都規劃好,但同時也有一種充滿活力的感覺。我們的視頻細節中會有很多象徵意義的元素,因為我來自日本,我非常注重細節,而 Kyle 也是這樣的。

Kyle Wightman:我們其實仍是處於試驗階段,只是嘗試各種效果,再不斷突破極限,之後大家開始說我們「有一種風格」。如果你在任何時候暫停觀看我們的視頻,它仍然是有意義的,並且會有一個很好的整體框架,因為我們不會去添加一些無謂的東西。

「如果你在任何時候暫停觀看我們的視頻,它仍然是有意義的,並且會有一個很好的整體框架,因為我們不會去添加一些無謂的東西。」

混合媒介的視頻風格形式現在很流行,你們對於影片的幕後製作有什麼特別的主張嗎?

Alex Lee:我們用這種混合媒介的形式已經有很長一段時間,這種混合是有目的的。我們將許多戲劇性和超現實的素材,放入 VHS 這樣一個偏向於現實主義的制式中。

Kyle Wightman:通過 VHS 鏡頭來拍攝這些藝術家其實很有趣,它很原始,甚至有點粗糙。但現在它開始變得時尚了,我們也希望借用它來達到我們的目的。

Alex Lee:但我們最近也開始嘗試回到影片本身,我們拍攝了很多電影。它的製作成本更高,因為我們總是同時運行幾台相機來獲得大量的鏡頭。此外我們還有一些新的想法,你可能會在我們的下一個視頻中看到,我們將會使用夜視技術。

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拍攝視頻變得越來越容易,你們如何領先於別人?

Kyle Wightman:我們會一直看各種內容,看看發生了什麼,但是我們一直去嘗試做還沒有人做的事情。

Alex Lee:我們也發現有很多人會借用我們影片中的音樂和聲頻,或者一些場景和鏡頭。不只是那些無名藝術家會這樣,甚至一些主流藝人也有這樣做。我們的粉絲會給我們加標籤,好像我們現在也被許多雙眼睛盯著。但我們不想要「一種風格」,如果有人說他能識別我們的影片標識,那就是對我們的奉承。

「但我們不想要『一種風格』,如果有人說他能識別我們的影片標識,那就是對我們的奉承。」

Kyle Wightman:這也歸結於我們的選擇,我們不會僅僅因為對象是一個明星名人就接受那個項目,我們那個對象是可以讓我們有發揮空間的。

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在這一點上,你們如何分擔責任?

Alex Lee:當有一個新項目時,我們會建立一個團隊,制定方案。在拍攝的時候,我們會有多個機位工作:Kyle 負責一台,然後我們有一個攝影導演和一個負責 VHS 的人員,而我主要承擔剪輯工作。一些剪輯師會在一週內完成一支 MV,但是沒有細節。我很討厭這種粗糙的削減,這像什麼?所以我在剪輯的時候也會做很多的調色。

Kyle Wightman:白天的時候我們兩人就輪流回覆 Email,我們這個二人組的工作真的非常高效。工作中最容易發生的事情就是客戶或者 Agency 會直接參與進來,並讓他們的工作人員做他們想做的事情,但我們才是唯一真正瞭解鏡頭的人。當這麼多的元素最初組合在一起的時候,其實很難傳達產品最終的樣子,在這些時候就會有一些公司想進行改變,儘管成品還沒有完成。但是,如果沒有時間表的限制,你就可以不斷作調整,那你怎麼知道它什麼時候才能完成?

Alex Lee:我經常會自我批評和檢討,我很少會覺得我做的事很酷。但是在電影學校,太多學生對自己要求太低,太容易過自己的那一關,但質量控制就是要對自己的工作提出批評。

「在電影學校,太多學生對自己要求太低,太容易過自己的那一關,但質量控制就是要對自己的工作提出批評。」

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你已經和很多大牌藝術家合作過,像 The Weeknd 和 Travis Scott 等等。這些合作是怎樣開始的?當中的哪一個是最好的?

Kyle Wightman:對於 MV 來說,我們幾乎用盡了從開始到現在所有的概念。這是我們工作中最理想的方式,可以將其塑造成我們想要的東西,而且我們已經達到了能夠讓這些藝術家們相信我們的程度。

Alex Lee:例如一位藝術家會說「我希望它充滿活力」,然後他會給我們提供主題和視覺創意。我認為 The Weeknd 是最酷的。他沒有明星架子,不會高高在上,他非常樂意配合我們,讓我們做我們的事情。

Kyle Wightman:我也認為是 The Weeknd。與他同樣等級的明星中,他是最願意接受合作的人,他有很好的想法,而且只是一個腳踏實地的人,這在這個行業很少見。

Alex Lee:Travis Scott 也是,他的風格很獨特到位,而他本人也有很好的品味。總體而言,與他合作的過程中,所有東西都進展得非常順利。而在為 adidas 拍攝的時候,Young Thug 提前了一個小時到達現場。

Kyle Wightman:拍攝《Wyclef Jean》的 MV 時,每個人都會有一點緊張,因為那是一個巨大的話題點。但最終 Young Thug 還是領先於別人,因此為他做 MV 是一件很酷的事情。

Alex Lee:我們計劃與 Kali Uchis 合作,我們已經很長一段時間沒有和女性藝術家合作過,未來的作品可能將會有更多敘述性的情節。

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可以談談品牌廣告和 MV 之間的區別嗎?

Alex Lee:我們最棒的視頻之一是 ConverseKeith Ape 的合作企劃,就像如果一台 Beats Pill 音響就這樣擺在你面前,你不會覺得有趣。我們為 adidas 拍攝的視頻也是為了推廣一款鞋子,但我們試圖讓它無縫地融入到影片中,所以它不在您的面前。

Kyle Wightman:所以這些也不一定是傳統廣告,我們能夠以非常酷的方式與品牌合作。

Alex Lee:說唱歌手就像是以前的搖滾明星,品牌也正在迎頭趕上,即使是運動品牌。除了有音樂支撐,品牌也知道如何讓說唱歌手與內容互動,呈現出不錯的視覺效果,而所有這些最終都會流入廣告,實際上這樣的趨勢是有利於我們的。

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你是否有這樣的感覺,幕後的藝術家們現在也開始獲得更多關注?

Alex Lee:最近有人問到我們的落款署名是什麼,因為其實幾乎沒有導演會用集體的形式命名。但我們希望是打造一個品牌,這不是 Alex 和 Kyle,而是 BRTHR。

Kyle Wightman:這在我們工作的早期是非常有意義的,我們希望有一個像樂隊一樣的心態,這就是為什麼我們想出一個身份,而不是使用我們自己的名字。

Alex Lee:有人說這一代很難成為大導演,因為電影業青睞有經驗的導演,現在仍然存在著年齡歧視,但這正在發生變化,並不是每個大導演都擁有如此多的社交媒體與大眾群體基礎,我們正在努力創造一條新的道路。

「有人說這一代很難成為大導演,但這正在發生變化,因為並不是每個大導演都擁有如此多的社交媒體與大眾群體基礎,我們正在努力創造一條新的道路。」

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你們五年內的計劃是怎樣的?

Kyle Wightman:對我們而言,我們希望能自然地進步。我們將繼續推動 MV 方面的創意,同時加強我們的商業廣告工作。

Alex Lee:同時我們希望人們關注我們的電影。假設 Petra Collins 發佈了一部電影,大家一定會去看,因為她有自己的粉絲。我們希望能夠像這樣 – 不僅僅是那些喜歡我們的 MV 的說唱歌迷,而有更多觀看電影的 BRTHR 粉絲。

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例如像一個 Wes Anderson 式的追隨群體?

Alex Lee:如果我們做我們的第一部電影,這是我們的目標,我會希望兩年就能有一部新作品。但這也很看時機,我們並沒有試圖趕超,順其自然。

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