Virgil Abloh 執掌 Louis Vuitton 2021 春夏系列男裝秀登陸東京

Virgil Abloh 同時向「抄襲」一事作出反擊。

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Virgil Abloh 執掌 Louis Vuitton 2021 春夏系列男裝秀上月於上海率先登場,雖然遭到 Walter Van Beirendonck 強烈批評,但官方仍推動原定企劃,2021 春夏系列男裝秀第二站正式登陸日本東京,帶著「Zoooom 與朋友們」在服飾與配件設計系列中鮮活地展現自我,這樣共生靈感形成的角色們使 Abloh 反思著文化與次文化歸屬歸咎於啟發著我們的事物:靈感的地域主義,以及我們為物件、參考資料與人們所推論出的迷思。

此外更找來知名日本導演 Takashi Miike 三池崇史執行秀上影片紀錄,還有邀請 Benji B 擔任音樂製作人與攜手 Yussef Dayes、Shabaka Hutchings 和 Nubya Garcia 等爵士樂手協力打造配樂。

Virgil Abloh 執掌 Louis Vuitton 2021 春夏系列男裝秀登陸東京

Virgil Abloh 在多達 83 頁的秀上筆記中解釋完整的創作靈感來源, Abloh 於 2019 年間回到迦納陪伴家人與自省,更下定決心往後在 Louis Vuitton 設計作品的創意前提,都將發想自他的文化背景。身為第二代非裔美國人,Abloh 將迦納的工藝品蘊含的西非藝術文化與 Louis Vuitton 的迷人個性做結合,並成為了 2021 春夏男裝系列的根基。

當他在 2020 年一月於巴黎為他的孩子挑選玩具時,他偶然瞥見了鏡中的自己,他的口袋塞滿了各種形狀與顏色的玩偶,使他回想到了來自迦納的手工雕刻面具、雕像與玩偶,並聯想到來自 Louis Vuitton 基因中的元素:一個由 Marc Jacobs 為 2005 年春夏男裝系列設計的泰迪熊,與由 Billie Achilleos 於 2011 年為品牌設計的 Maroquinaris Zoologicae 小型皮件系列。

回歸到首段說到的迷思,在 Thomas Mann 的傳統之中,迷思汲取自群體記憶之中,他們是作家與藝術家的工具,傳承既往並允許創造新的可能。「我從未試圖製造我是 Joseph 故事來源的幻象」Mann 在他的教育小說 Joseph and His Brother 中提起。

「在能夠被訴說前,事件發生了,並且被廣為流傳如同所有的歷史一般,並講述著自己的故事。」雲朵圖樣的西裝使某些人聯想到 Magritte,某些人則想到 Raphael,但在孩童的眼中,那只純粹屬於在地球上每個角落的人們所看見的天空。

起源便是現實;擁有則是迷思。我們無法控制我們的靈感,我們無法佔有大自然或者文化遺產做為當代藝術領域。Rosalind Krauss 在他 1981 年出版的論文 The Originality of the Avant-Garde: A Postmodern Regetition 中表示:「所有的前衛藝術家皆聲稱獨創性是他與生俱來的權利,但是,若前衛這個概念被認知為獨創性論述中的功能,前衛藝術的實際做法更偏向於揭露『獨創性』為一個創作中的假設,來自於重複與再現。」

在創作中重要的並非什麼是重複的,而是其在歷史中再度出現的時間點。透過 Virgil Abloh 在 Louis Vuitton 的作品,他面對著社會在我們成長過程中深植在我們腦中的規範,以及預設的價值想法:好與壞、富與貧、可能與不可能。他持續問著一樣的疑問:我們如何分辨迷思與現實?在 Mark Twain 的自傳中,他表示:「沒有任何東西是新的想法。這是不可能的。我們純粹只是將許多不同靈感放進一個金屬萬花筒中,旋轉後便會出現各種新的與令人好奇的組合。我們持續的旋轉這個萬花筒而創造更多新的組合,但其實這些都是來自於過往一樣的彩色玻璃。

以上論述,Abloh 明顯地是在回應所謂的「抄襲」風波,他深信著他的觀眾的認知,在社群媒體的年代中,傳言總是散播的比事實更快,迷思更常為事實增加重力。在每一季 Louis Vuitton 男裝系列中不斷擴增的秀後筆記中,Abloh 將他黑色幻想的整體哲學定義為「重新思考並顛覆既往的變革過程,透過歷史無意識的連結身為非裔民族的期待,並為現在與未來創造正向的民族意識。」他持續闡述這樣的過程,在他的設計做法中十分重要,Abloh 希望他的觀眾能夠將事實擺於迷思之前。

在瞭解了 Virgil Abloh 對於本季的更多感想之後,讀者們不妨再次觀賞 Louis Vuitton 2021 春夏系列男東京裝秀,本次多了不少嶄新配件,尤其充氣羽絨衣、太陽眼鏡與玩偶系列的套裝表現最受到外界注目,有興趣的讀者敬請留意下方更多最新資訊:

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