專訪說唱歌手夏之禹:「人」才是歌曲創作的核心

聽他的歌,會讓人聯想到美好的黃金年代。

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夏之禹,我們心中的寶藏歌手。

來自四川,唱著老派的說唱。聽他的歌,會讓人聯想到美好的黃金年代。每個詞,每句話,甚至整首歌都耐人玩味。有人說,他的歌就像一部電影,講述著一代人的故事。但我更覺得,夏之禹本身就是電影,為我們上演中文說唱的真實與渴望。

適逢夏之禹即將來到台灣舉辦個人專場,Hypebeast 與他展開線上對談。聊成長,聊專輯,以及他個人對於創作本質的方方面面。

專訪說唱歌手夏之禹:「人」才是歌曲創作的核心

聊聊你的成長環境,你是在什麼樣的情況下開始執筆創作?

除了當時的下崗潮之外,我的成長環境跟一些台灣電影對台南的描述很接近,比如《大佛普拉斯》就很相似。

第一次很稚嫩的創作是高中吧,一方面是為了引起同學之間的注意,另一方面也正好是表現欲很旺盛的年齡。記得當時寫的一些東西是模仿熱狗的。

在你的成長歷程中,有哪些歌手或音樂人影響了你?

我喜歡的歌手或者樂隊的還蠻多的,但是真正在創作上有影響的,基本上還是各位說唱歌手們。小時候第一次打開新世界大門,肯定是熱狗。就覺得哇我以前從沒有聽過這種東西,於是開始對嘻哈產生興趣。

在創作上的影響,最早是隱藏,他們有很多手法為我帶來啟發。比如說《走起來》這首歌,Sbazzo 那段從頭到尾的每一句都是!其中那句「隨時對戰 我在前方站隊」,他把一個詞語兩個字(「對戰」和「站隊」)的發音調過來,整段都是這樣輸出,聽覺上就覺得很厲害。

後來國蛋對於環境描寫上的一些內容也給了我很大的影響。說唱畢竟是文本量比較大的一種音樂方式,是很注重文本的一個方式。國蛋對環境細節的描寫,讓我發現原來這樣寫更容易給人帶入感。

相對於前幾張,《Young Fresh Chin II》的 wordplay 輸出似乎較少,唱法更為收斂?

我並沒有刻意要減少什麼東西,或者收斂什麼東西,完全是在創作當下的主觀感受,是挺隨機的。

我也不知道其他人的做法,但我寫歌並不是像小時候老師講的那樣,會有一個明確的模式,像是要先列大綱、開頭、中段、結尾等等,其實我都是很感性地去寫,最後再做調整。

專訪說唱歌手夏之禹:「人」才是歌曲創作的核心

通常什麼樣的題材會引起你的興趣?

有趣的題材都會引起我的興趣,或許大家會認為Young Fresh Chin II是比較寫實的作品,但我接下來會有一些科幻題材,一些比較超現實,或者是更誇張的內容。

就是不拘泥吧?就像我很喜歡的導演杜琪峰,他拍過很多像是《黑社會》、《槍火》之類的電影,但是也拍過和周星馳合作的《濟公》或者《東方三俠》這樣奇幻的題材,我覺得都可以嘗試。

如果一個故事裡面,人物個性特別鮮明、特別突出,特別適合來塑造人物的話,這樣的故事我會比較喜歡。

很好奇你的創作習慣,當你拿到題材後,你會如何組建它?

完全是 freestyle。當想好一個主題以後,我不會先想好副歌應該怎麼樣,verse 應該怎麼樣,或裡面會涉及什麼東西。我都是先一口氣寫完,再去做細節調整。

你認為一首作品的核心應該是什麼?

還是「人」吧!不管是塑造角色還是表達自己,都得看能不能通過一首歌,讓你想要表達出去的形象鮮活立體。對人的表現和表達是歌曲創作的核心。

我很喜歡《說唱》首歌,讓我回憶起中文說唱的美好年代。能多聊聊這首歌的創作背景嗎?

當時在寫整張專輯的時候,寫到後半階段,我覺得需要給聽眾們的情緒一個出口。

比如說,中間的四首歌:《人間》、《巷寨》、《叢林》、《皇后》的情緒都很激烈,延續下來到了《會好》、《一天》、《納斯》則比較難過悲傷,以至於我覺得需要給聽眾們一些情緒上的出口,不能一 down 到底,需要在氛圍上做一些調節,我希望體現一些比較純真的東西。。

「說唱音樂」在這個故事裡面也是主角的救贖。到了這一 Part,要給大家一些希望,讓大家覺得在如此殘酷的環境或生活中,還是有希望的。對主角好一點,不要讓他一直這麼痛苦下去。《說唱》這首歌也是我對主人公的一種情感。

裡頭講的故事是否真實反映你的說唱生涯?

我的說唱生涯其實也沒有那麼的特別,說唱歌手其實大多都經歷過這樣的時期。你對一個東西沒有那麼瞭解,特別是在資訊還不是這麼發達的時候,包含收集資料或者找一些音樂的資源也比較難。在這種情況下,很多時候只能靠主觀去猜測,靠熱情去創作每一首歌。

我覺得這樣其實是很好的階段,更能激發想像力,因為想像是能彌補資源不足的一種方式。其實不只是說唱,很多創作者都會經歷這麼一個純真的階段。

你對於說唱的情感是否有過改變?

我覺得是有改變的。隨著年齡的增長,隨著你自己生活方方面面的變化,整個人肯定是會有改變的。比如說對創作內容上的思考,風格上的思考,審美上的想法,都是會改變的。畢竟人不是固體嘛。

但喜歡說唱這個事情肯定還是不變的,要不然肯定做不下去。

對很多創作者而言,Hip-hop 能給予他們能量與信心。有沒有一首歌會給予你能量?

沒有特別的某首歌能給我能量,通常會聽整張專輯。

比如說國蛋以前的 Mixtape,蛋堡、隱藏、竹遊人的專輯,甚至 Lu1 還沒發專輯之前在 Streetvoice 發的作品;以及早期老舅在成為老舅之前,他在吾人族做的一些歌,數不清….. 通常都是專輯帶給我過很多感動。

專訪說唱歌手夏之禹:「人」才是歌曲創作的核心

你曾在訪談或音樂中多次談到台灣音樂人,稍微聊聊你對他們的認識吧!有想合作的對象媽?

我多次說過國蛋帶給我創作上的啓發,我肯定是很喜歡他的。此外,我也很喜歡陳珊妮,但是我絕對沒有妄想過要跟她合作,因為那令我感到害怕。我覺得她的要求會很高,我的作品入不了她的法眼….而且從過往媒體以及我在某次音樂節中看到她的演出,感覺她本人蠻有壓迫感的,會不敢在她面前543或造次。如果陳珊妮老師欣賞我,我當然會很願意和她合作;但如果她不欣賞我,我也不敢主動舔著臉跟她套近乎。

至於說唱歌手們,如果有機會溝通,大家可以做朋友,再考慮下一步合作的事。但如果要硬合作,比如說我花多少錢買你個 verse,或者你花多少錢買我 verse,這樣的合作意義不大。我覺得還是先交朋友比較重要。

你曾經說過自己是個浪漫的人。最近有發生什麼浪漫的事情嗎?

沒有特別的浪漫的事情,這個太刻意了。生活中浪漫都是些很細小的事情。我覺得浪漫是種態度,要在生活中細緻地觀察每一件小事情,並感受它。

關於台北演唱會,你準備哪些歌曲,有嘉賓或驚喜嗎?

會演唱《Young Fresh Chin II》的整張專輯的歌曲,以及會有一些舞台表演。還是巡演的陣容,巡演的味道。

因為我本身跟台灣這邊的音樂人、歌手、說唱歌手沒有直接地交流過,也沒有交起來的朋友。公司有幫著詢問,看有沒有合適的嘉賓,但如果沒有的話就沒有。

至於驚喜…..沒有特別準備的驚喜,就看現場吧。看能不能跟現場的觀眾,在互動方面的擦出些什麼樣的火花。或許會有些很即興的驚喜,但刻意準備的驚喜是沒有的。

不過有一件事情是台灣場特別的,舞台劇的部分會有字幕給大家呈現。因為怕四川話的一些方言,台灣的朋友聽不懂,字幕將有助於大家理解舞台劇的內容。

 

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夏之禹 ”YOUNG FRESH CHIN II” 二0二四 亞洲巡演 台北場
演出日期|2024/4/13(六)
演出時間|19:30
演出地點|Clapper Studio 台北市中正區市民大道三段 2 號 5 樓

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