Kenny Beats Assinando Pelo Nome de Registro Não Muda Nada

Você se lembra do seu primeiro endereço de e-mail? Provavelmente criado no ensino fundamental e quase sempre fazendo referência a algum hobby, traço marcante ou obsessão da época. O meu, por exemplo, era “elainaisamazinggg”. O de Kenneth Blume era “kennybeats”.

E é assim que começa a lenda de como surgiu Kenny Beats.

Para surpresa de muitos (e desgosto de alguns), essa força pioneira da produção musical contemporânea aposentou o nome artístico icônico e entrou em uma fase mais sofisticada, passando a assinar com seu nome de registro: Kenneth Blume.

They are telling me my new tag needs to be “hold your horses Kenneth”

— kenneth blume (@kennybeats) November 24, 2025

Alguns comentaristas de música e fãs se apressaram em dizer que a mudança de nome marca uma guinada de foco para Kenny, especulando que isso indica um afastamento do produtor em relação ao hip-hop; Kenny (ops, Kenneth – isso vai demorar um pouco pra acostumar) também respondeu rápido, dizendo que essa suposição sem fundamento não poderia estar mais longe da verdade.

“Produzi quatro músicas de rap nas últimas duas semanas e a galera ainda está escrevendo textão dizendo que estou me afastando do hip hop só porque agora uso meu nome de verdade”, ele escreveu em um post no X – daí eu aqui, escrevendo um textão sobre como ele não está se afastando do gênero.

“Eu me batizei de Kenny Beats no MySpace aos 15 anos… adoraria ver vocês usando o e-mail do ensino fundamental na casa dos 30. Eu só quero usar meu nome de verdade agora… em todos os gêneros.”

Essa última parte talvez seja a mais importante. Para todos os gêneros. Porque não dá para esquecer que a vasta discografia do produtor vai muito além de “hip-hop”. Claro, suas colaborações contínuas com rappers como Vince Staples, Danny Brown, Freddie Gibbs e Denzel Curry sempre vão estar entre seus trabalhos mais marcantes, mas, para Kenny, sempre foi sobre fazer música. Independentemente do gênero.

E, calma, não precisa surtar: outro usuário no X perguntou exatamente o que todo mundo está pensando: a gente precisa mesmo chamá-lo de Kenneth?

“Nããããão, me chama de Kenny, de KB, de baby, eu não tô nem aí. Só coloca meu sobrenome nos créditos!”

The Cave recebeu uma leva de artistas de “hip hop” tradicional, claro, incluindo os grandes nomes do rap contemporâneo já citados, mas também viu uma infinidade de músicos mais viajantes em gênero se acomodarem sob o néon “Don’t Overthink Shit” no estúdio, em sessões de gravação cheias de sinergia criativa. O episódio com Mac DeMarco continua sendo um dos favoritos dos fãs, enquanto outros convidados fora do eixo hip-hop incluem a princesa do indie pop Remi Wolf, o mais eletrônico Channel Tres e o grupo pós-punk IDLES; colaboradores de longa data como Benee e Toro y Moi também deram as caras.

I’m sayin https://t.co/0yGgOVd4xa

— kenneth blume (@kennybeats) November 24, 2025

Dominic Fike é outro artista com quem Kenny construiu uma parceria sonora duradoura e que, assim como ele, eu diria, não cabe em nenhuma caixinha de “gênero” específica.

Até hoje, o versátil Cave commander já produziu a maior parte de dois álbuns inteiros do IDLES, algumas faixas com a musa do shoegaze Deb Never, a aula de R&B de FKA twigs em “holy terrain” e uma penca de singles de Wolf, incluindo o recente destaque Cinderella “Motorcycle”. Ele também trabalhou de perto com dois nomes de ponta da canção autoral, Dermot Kennedy e James Vincent McMorrow.

Uma das duas músicas de rap que Kenny produziu nas últimas duas semanas é com outra queridinha dos fãs de Cave e colaboradora veterana de Kenny, Rico Nasty. A dupla está em sintonia desde o primeiro encontro em 2018 e, na última sexta-feira, marcou um retorno triunfal com “PEPPER”. Kenny produziu o projeto inteiro de Rico em 2019, Anger Management e esse é, na verdade, um dos poucos trabalhos em que ele aparece como coautor completo; o álbum é “oficialmente” de Rico e Kenny.

“PEPPER” vem completa com o clássico “Kennyyyy” da Rico logo na abertura, então, se isso não é prova de que o produtor não está se afastando de suas raízes, apenas ampliando seu alcance, eu não sei o que é. A faixa se encaixa perfeitamente no resto do ano agitado de Kenny, que, como sempre, foi muito além das entregas de rap. “Ironic”, de TiaCorine, marcou um ponto alto específico no hip-hop, mas teve também o trabalho dele tanto no álbum de estreia do Geese, Getting Killed quanto na trilha sonora do filme Lurker .

A única coisa previsível no produtor é o controle de qualidade; já a discografia dele segue sendo uma das mais versáteis e imprevisíveis do zeitgeist sonoro. Não encana demais.