Ipinapakita Muli ng mga Handcrafted ‘Neon Genesis Evangelion’ Folding Screen ang Isang Obra Maestra ng Japan noong Ika-17 Siglo

Nagbabalik ang proyektong “Eva Japonism” ni Hanzo sa ikalawang yugto nito: isang set ng limang natitiklop na screen na pinamagatang “EVANGELION Fūjin Raijin-zu Byōbu,” na muling binibigyang-buhay ang isa sa mga pinakapinupugayang pinta sa Hapon sa pamamagitan ng biswal na wika ng Neon Genesis Evangelion.

Pinaghanguan nito ang “Fūjin Raijin-zu Byōbu” ni Tawaraya Sōtatsu, isang pares ng natitiklop na screen mula ika-17 siglo na itinalagang Pambansang Kayamanan. Inilalarawan nito ang diyos ng hangin na si Fūjin at ang diyos ng kulog na si Raijin laban sa gintong dahon. Ginamit nina Hanzo at artist na si Eshi Izumo ang komposisyong ito bilang hulma, pinalitan ang dalawang diyos ng limang EVA unit habang pinananatili ang lohika ng espasyo, ritmo ng mga hagod ng brotsa, at nakabitin at atmosferikong tensyon ni Sōtatsu. Hindi ito collage o patong lang na disenyo, kundi isang ganap na rekonstruksiyon: bawat EVA unit ay iginuhit batay sa kalidad ng linya at likas na pagdama ni Sōtatsu sa komposisyon, kaya mistulang siya mismo ang naglihi sa mga makinang ito.

Nahati ang koleksiyon sa isang screen ng diyos ng kulog at apat na screen ng diyos ng hangin. Si Unit-01, bilang diyos ng kulog, ay taglay ang dalawahang puwersa ng pagkamangha at pagliligtas na nagpapakilala kapwa sa diyos at sa makina. Lumulutang si Shinji Ikari sa komposisyon nang nakapikit, nakabitin sa pagitan ng pagkilos at pagsuko. Sa apat na screen ng diyos ng hangin, magkapares sina Unit-00 at Rei Ayanami, Unit-02 at Asuka Langley Shikinami, Unit-08 at Mari Illustrious Makinami, at Mark.06 at Kaworu Nagisa. Ipininta ang bawat piloto sa ekspresibong estilong nakasandig sa mga hagod ng brotsa, hindi bilang eksaktong reproduksiyon ng anyo nila sa anime. Inaabot ni Rei ang isang bagay na hindi pa niya mahawakan. Sumusugod si Asuka, sagisag ng pagpupunyagi sa halip na pag-aatubili. Buong katawan namang ibinubuhos ni Mari sa pagkilos, sa isang pagiging bukas na wari’y pagsuway. Nakatayo si Kaworu nang nakabukas ang mga bisig at may tahimik na ngiti, nakamasid sa halip na makialam.

Higit pa sa dekorasyon ang papel ng paglalarawan sa mga karakter. Magkatabing inayos sa nikyoku-isseki (dalawang panel, isang tiklop) na format, ang mga screen ay idinisenyo upang magkaugnayan ang mga titig, posisyon ng kamay, at agwat sa espasyo ng mga piloto. Nagbubunga ito ng mga biswal na diyalogo at ipinahihiwatig na ugnayang lumilitaw lamang kapag pinagsama ang mga panel. Ayon din kay Hanzo, maaaring palawakin sa tatlong dimensiyon ang display sa paglalagay ng mga pigura o bagay sa harap ng mga screen, na ginagawang likuran ang byōbu para sa isang personalisadong ayos na parang diorama.

Magkakapareho ang materyales at pagkakabuo ng limang screen: washi (papel na Hapones) na ikinakabit sa balangkas na gawa sa kahoy, MDF, at tela. Kapag nakabuka, ang bawat isa ay may taas na 31.4 cm, lapad na 43.7 cm, at lalim na 1.0 cm; kapag nakatiklop, 22.0 cm ang lapad at 2.0 cm ang lalim. Sadyang malapitan ang sukat nito—mas kahawig ng pandispley na bagay sa ibabaw ng mesa kaysa tradisyonal na byōbu na naghahati ng silid.

Matagal nang malawak ang paghugot ng Evangelion sa relihiyoso at mitolohikong ikonograpiya, mula sa simbolismong Judeo-Kristiyano hanggang sa mga imaheng Shinto at Budista na nakapaloob sa biswal na disenyo at estruktura ng salaysay nito. Dinadala ng proyektong “Eva Japonism” ang umiiral nang mitolohikong sapin na ito sa isang tiyak at ilang-siglong tradisyon ng sining sa Hapon. Sa halip na maging panlabas na sanggunian lamang, nagsisilbi ang likas na simbolismo ng franchise bilang hilaw na materyal para sa pormal na muling pagpapakahulugan. Ang resulta ay mga obrang tila likas na nabibilang sa dalawang tradisyong ito.

Mabibili na ngayon ang lahat ng limang EVANGELION screen sa online shop na Ukiyo-e Kōbō ni Hanzo.