Mas Malalim Kaysa Akala Mo ang Dahilan ni Christopher Nolan sa Pag-cast kay Travis Scott sa ‘The Odyssey’
Mula sa oral tradition ni Homer hanggang sa 35 gong ni Göransson, bawat desisyon sa pelikulang ito ay humihila sa iisang direksyon.
Buod
- Inihayag ni Christopher Nolan na si Travis Scott ay kinuha niyang gumanap sa The Odyssey upang sadyang gumuhit ng malinaw na parallel sa pagitan ng oral epic tradition ni Homer at ng sining ng rap, at sinabi niya sa Time Magazine na halos magkapareho ang dalawang anyong ito
- Binuo ng composer na si Ludwig Göransson ang score ng pelikula mula sa 35 gong na iba-iba ang laki na ni-record kasama ng mga synth, tuluyang tinalikuran ang orchestra kapalit ng isang tunog na imposibleng umiral bago pa ang mismong pelikula
- The Odyssey ay magbubukas sa mga sinehan sa Hulyo 17
Christopher Nolan ay nagkuwento tungkol sa naging desisyon niyang kuhanin si Travis Scott para sa The Odyssey, at sinabi sa TIME na ang desisyong iyon ay sinadyang pagpugay sa oral poetry tradition na pinagmumulan ng epiko ni Homer at sa anyo ng pagkukuwento na pinakamalapit dito ngayon: ang rap. Ang casting, na umani ng pagtaas ng kilay nang unang mabunyag, ay lumilitaw na isa sa pinaka-pinag-isipang hakbang sa isang pelikulang tahimik na nire-redefine ang inaasahan ng mga manonood mula nang ilabas ang trailer nito.
Diretso ang punto ni Nolan. Ang Odyssey ni Homer ay hindi isinulat — ito ay itinanghal, ipinasa-pasa sa mga makata at manonood sa iba’t ibang henerasyon bago pa ito tuluyang maisalin sa teksto. Ang tekstong naipasa hanggang ngayon ay mga bakás ng isang buháy na oral tradition, sadyang ritmiko at paulit-ulit para madaling tandaan at bigkasin, hindi basta basahin. Ang punto ni Nolan, gaya ng ikinuwento niya sa kaniyang TIME interview, ay gumagana ang rap sa parehong estruktura: “Pinili ko siya dahil gusto kong magbigay-pugay sa ideya na ang kuwentong ito ay naipasa bilang oral poetry, na kaangkla sa lohika ng rap.”
Ang sonic architecture ng pelikula ay sumusunod sa parehong pag-iisip. Ludwig Göransson, na nag-compose na ng score para sa lahat ng pelikula ni Nolan mula noong Tenet, ang siyang bumuo ng score ng Odyssey hindi sa paligid ng orchestra kundi sa paligid ng 35 gong na iba-iba ang laki, na ni-record kasama ng mga synthesiser para lumikha ng tunog na hindi nakakabit sa anumang pamilyar na panahon sa kasaysayan. “Hindi naman parang may orchestra na noong panahong iyon,” sabi ni Göransson, na inilarawan ang limitasyong ito bilang parehong hamon at oportunidad. Ang pinakakapansin-pansing detalye ay isang mungkahi mula mismo kay Nolan: ang tunog ng lyre ni Odysseus na isinalin sa kaluskos ng kuwerdas ng kaniyang pana, pinagdidikit ang dalawang sentrong simbolo ng pelikula — sining at karahasan, ang makata at ang mandirigma — sa iisang sonikong galaw.
Magkasabay, ang La Flame casting at ang score ni Göransson ay nagtuturo sa isang pelikulang mas interesado sa cultural translation kaysa sa purong period authenticity. Hayagan nang pinag-usapan ni Nolan ang puwang sa kasaysayan ng sine na pinupunan ng The Odyssey , na aniya ay hindi pa kailanman nabigyan ng malakihang Hollywood adaptation kahit lantad ang potensiyal nito para sa pelikula. Sa halip na buuin muli ang sinaunang Greece, pinili niyang hanapin ang buháy na katumbas ng mga anyo ng pagkukuwento nito at doon itayo ang pelikula. Ang presensiya ni Scott onscreen at ang mga gong ni Göransson sa tunog ay dalawang mukha ng iisang instinct: ang pinakamatandang kuwento sa kanluraning panitikan ay karapat-dapat sa isang pagtrato na seryosong pinananatili ang pagiging buháy nito, imbes na ipreserba lang ito bilang isang prestihiyosong museo-piece.
The Odyssey ay magbubukas sa mga sinehan sa Hulyo 17.
