手工《Neon Genesis Evangelion》摺疊屏風重構 17 世紀日本名作
Hanzo「Eva Japonism」企劃第二彈，以木材、布料與和紙將 EVA 機體融入俵屋宗達的風神雷神圖。
摘要
扎根 Tokyo 的浮世繪工作室 Hanzo 推出 5 款 Evangelion 摺屏，以 EVA 機體與其駕駛員重新演繹 Tawaraya Sōtatsu 的國寶《Fūjin Raijin-zu Byōbu》。
每款摺屏均以和紙、木材、MDF 夾板及布料製成，既可獨立陳列觀賞，亦可組合成多幅屏風的模組化陳設。
這個系列是 Hanzo 持續企劃「Eva Japonism」的第 2 章，透過日本傳統藝術形式重新詮釋整個作品世界。
Hanzo 的「Eva Japonism」企劃回歸，帶來第二彈作品：一套共五幅、名為「EVANGELION Fūjin Raijin-zu Byōbu」的摺疊屏風，以《新世紀福音戰士》的視覺語言重構日本其中一幅最受推崇的名畫。
創作靈感來自俵屋宗達於 17 世紀繪製、獲列為國寶的《風神雷神圖屏風》。這對屏風以金箔為背景，描繪風神（Fūjin）與雷神（Raijin）。Hanzo 與藝術家 Eshi Izumo 以其構圖為結構藍本，將兩位神祇替換為五部 EVA，同時保留宗達的空間邏輯、筆觸節奏及懸浮而充滿張力的氛圍。成品並非拼貼或疊加，而是一次完整重構：每部 EVA 均參照宗達的線條質感與構圖意念繪製，彷彿原作畫家本來便構想過這些機體。
系列分為一幅雷神屏風及四幅風神屏風。化身雷神的 Unit-01，承載着神祇與機體同樣具備的敬畏感與救贖意涵；碇真嗣則閉上雙眼，漂浮於畫面之中，游移在自主與臣服之間。四幅風神屏風分別將 Unit-00 配以綾波麗、Unit-02 配以式波・明日香・蘭格雷、Unit-08 配以真希波・真理・伊拉斯多莉亞斯，以及 Mark.06 配以渚薰。每位駕駛員皆以富表現力、着重筆觸的方式描繪，而非忠實複製動畫形象。綾波伸手觸向尚未能掌握的事物；明日香向前衝刺，展現意志凌駕猶豫；真希波全身投入動勢之中，以開放姿態表露反抗；渚薰則張開雙臂，面帶恬靜笑容，選擇觀察而非介入。
這些人物刻畫不僅是裝飾。屏風以「二曲一隻（nikyoku-isseki）」的雙扇單折形式並排展示時，駕駛員的視線、手勢與彼此間的距離便會相互呼應，形成只有將屏風放在一起才會浮現的視覺對話與隱含關係。Hanzo 亦指出，在屏風前擺放人物或物件，可將展示延伸至立體空間，令屏風成為個人化立體場景式陳列的背景。
五幅屏風均採用相同結構：和紙裱裝於由木材、MDF 及布料製成的框架上。每幅攤開時高 31.4cm、闊 43.7cm、厚 1.0cm；摺起後則為闊 22.0cm、厚 2.0cm。尺寸刻意設計得親密小巧，更像桌面展示品，而非用作分隔空間的傳統屏風。
《Evangelion》向來大量運用宗教與神話圖像，從猶太—基督教象徵，到融入視覺設計與敘事架構的神道教及佛教意象皆然。「Eva Japonism」企劃將這層既有的神話脈絡，置入一項歷史悠久而具體的日本藝術傳統之中；它把系列原有的象徵符號視為可供形式重釋的素材，而非停留於表面的引用。最終呈現的一組作品，彷彿自然地歸屬於兩種傳承。
五幅EVANGELION屏風現已於 Hanzo 的Ukiyo-e Kōbō 網上商店發售。
