Alessandro Michele 首度執掌 Valentino Vertigineux 2025 高級訂製時裝大秀正式登場
從義大利符號學家 Umberto Eco 的著作挖掘靈感。
Alessandro Michele 首度執掌 Valentino Vertigineux 2025 高級訂製時裝大秀正式登場。
「列表是文化的根源，是藝術史和文學史的組成部分。
那麽文化追求的是什麽呢？它力求讓無限變得易於理解。 它希望建立秩序——並非總是如此，但往往如此。作為人類， 我們如何應對無限？我們如何理解那些難以捉摸的事物？列表、 目錄、博物館收藏、百科全書和字典均為可選之道。 它並不破壞文化，而是創造文化。」—— Umberto Eco – 《無限的列表》
對列表形式的鐘愛以及對事物、人物和現象進行列舉的習慣，始終貫穿於人類的歷史之中。儘管列表這一修辭手法看似簡單，但學者們鮮少深入研究其敘事和詩學潛力。與其他人不同，Alessandro Michele 認為 Umberto Eco 應當受到讚譽，他對列表的獨特解讀，將這一主題帶入當代學術討論的前沿，並詳細收集和分析了涵蓋藝術與文學的眾多實例：從荷馬到喬伊斯，從以西結到加達，再到阿爾欽博托、卡爾維諾和莫羅。
根據這位義大利符號學家的觀點，每個列表都處於兩種對立而又互補的趨勢之間。一方面，它試圖將現存事物的無限擴展限制在一個有意義的框架之內。這是一種在宇宙的混沌中建立秩序的方法。這種列舉方式主要用於實際用途，如遺囑財產、圖書館藏品或博物館檔案的編製。另一方面，列表可以超越其本身，成為一種富有詩意、具備遠見的美學和敘事工具。在這種情況下，列表在面對無法言喻的事物時俯首，以漩渦般的姿態暗示著無限。它不尋求控制混亂，而是去審視它。
這兩種特性往往共存，創造出隱密的相遇。正如貝爾納·塞夫所指出的：「列表既能帶來秩序又能引發分散；列表既是封閉的，也是開放的，既是靜態的，也是動態的，既是有限的，也是無限的，既是有序的，也是無序的，而它始終不失為一份列表。」正因這種雙重性，作為秩序的工具和迷失的源泉，列表引發了眩暈和恍惚感。
更確切地說，Eco 提到「列表之眩暈」，以描繪那種由混亂、無節制且執著的列舉所帶來的獨特感受，這些列舉往往以「等等」結束。這個「等等」營造了一種懸而未決的狀態，指向一種潛在的無限延展，無法被界定或約束。實際上，這種眩暈感源於任何可能的分類所具有的未完成特性；它存在於任何有限事物對無限的渴求之中。
Alessandro Michele ：「在我籌備我的第一次高級訂製時裝秀時，這些想法一直縈繞於心。它們促使我將每一件獨特、有限且不可複製的禮服想像成一部不斷延展、潛在無限的詞彙目錄：一份通過積累和並置而形成的非語法性列表。四十八件禮服：四十八份列表。在每份列表中，物質與非物質元素共存：可測量的比例、情感的線索、繪畫的參考、商品的註釋、傳記的拼布、電影的編織、色彩的幾何、哲學的縫合、音樂的印記、象徵的經紗、語言的刺繡、植物的碎片、視覺的原型、歷史的面料、敘事的鑲嵌、關係的結點，等等。」
彷彿每件禮服通過聯想喚起了眾多相互關聯的世界：一種狂熱而持續的引用堆疊，使其獨特性得以綻放。卡爾維諾會將這種列表稱為「幽靈的黃道帶」：一種關於「等等」的詩學，其中每一根線、每一縫合、每一抹色彩都轉化為超越可見界限的多重語言。一個在列舉的漩渦中顫動並消散的星座。
每件禮服不僅僅是一件物品，它更是意義之網的結點：一張承載視覺和象徵記憶的活地圖。它是一份敘事檔案，在這裡，不可能的組合找到了和諧，跨越時代的文化與過去的回聲在此交織，並與當下產生共鳴。它是一份展開為組合綻放的列表，喚起、迴響，直至可言之境的邊緣。這是一次進入未完成多樣性的眩暈之旅。
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