Binibigyang-Buhay Muli ng ‘Dip Series’ ng EGOSYSTEM ang Mga Lumang Kasangkapan sa Studio

Buod

• Ang siriéng Dip ni Lim Wooteck uses resin to preserve studio tools, redefining their functions while visualizing memory
• ay gumagamit ng resin upang ingatan ang mga kasangkapan sa studio, muling binibigyang‑kahulugan ang kanilang tungkulin habang ginuguhit at inilalarawan ang alaala

Ang mga bagay tulad ng iMac, bangkô, salamin at kariton ay nagiging parang iskulturang muwebles na may malabo at nabuburang mga silwetaSi Lim Wooteck ng Studio EGOSYSTEM ay ipinaprisinta ang siriéng Dip

bilang isang konseptuwal na eksplorasyon sa alaala at transpormasyon ng mga bagay sa araw‑araw. Nakaugat sa ideya ni Lim ng “Casting Memory,” gumagamit ang proyekto ng resin sa mga gamit nang kasangkapan sa studio, pinapanatili ang nakabaon nilang kasaysayan habang muling itinatakda ang kanilang gamit. Hindi tulad ng karaniwang pagre‑recycle na binubura ang nakaraan ng isang bagay, pinatitibay ng pamamaraang ito ang mga bakas ng paggamit at emosyon, at ginagawang mukhang gawang‑kamay na mga piraso ang mga produktong industriyal. Ipinamalas sa Seoul, ipinakikita ng serye kung paanong ang pamilyar na mga bagay—mga computer, bangkô, salamin at kariton—ay muling maiisip bilang iskulturang muwebles at konseptuwal na sining.

Bawat piraso sa koleksiyon ay muling nagtatakda ng gamit ng mga pamilyar na bagay sa pamamagitan ng matitinding pagbabagong istruktural. Sa “Dip1,” nagiging sandalan ng upuan ang isang iMac, nananatiling nakikita ang monitor habang ang keyboard at mga lalagyan ng gamit ay lumulubog at lumalabo sa ilalim ng resin. Ang pagtatabing na ito ay sumasagisag sa agwat sa pagitan ng matingkad na mga alaala at ng mga unti‑unting lumulunod sa limot. Pinalalawak naman ng “Dip2” ang isang studio stool tungo sa isang amorphous na tatsulok na anyo, kung saan ang orihinal na upuan ay lumalabo sa loob ng resin upang katawanin ang mga bulag na bahagi ng alaala. Iminumungkahi ng idinagdag na bolyum ang mga bagong posibilidad para sa mga kasangkapan sa araw‑araw, binabasag ang nakasanayang hulma ng disenyo ng muwebles.

Binabago ng “Dip3” ang isang hindi na ginagamit na adjustable mirror tungo sa isang dalisay na pirasong iskultura. Nababalot ng resin, naglalaho ang kakayahan nitong mag‑replek, at ang natitira na lamang ay isang bahagyang transparent na ibabaw at isang nakapirming silweta. Ang salamin, na dati’y kasangkapang praktikal, ay nagiging biswal na elementong dumadaloy sa espasyo, ipinakikita kung paanong ang mga bagay ay maaaring magkaroon ng bagong iskulturang kaayusan kapag tumigil na ang kanilang praktikal na papel. Sa katulad na paraan, muling binibigyang‑kahulugan ng “Dip4” ang isang sira nang utility cart sa pamamagitan ng pagpapalit ng ibabaw nito ng resin. Nanatiling nakalantad ang mga gulong bilang mga suporta, habang pinahihinto naman ng transparent na resin na ibabaw ang tungkulin nitong maghatid, kaya naglilingkod na ang cart bilang isang mababang mesa.

Sama‑sama, itinatampok ng mga gawaing ito ang interes ni Lim sa alanganin at hindi tiyak na katangian ng alaala at sa pagbabagong dinaranas ng tungkulin. Kumakilos ang resin bilang parehong pangkonserba at midyum ng pagbaluktot, pinapalabo ang mga tabas habang muling itinatakda ang gamit. Sa muling pag‑aayos ng mga anyo at naratibo ng mga kasangkapan sa studio, nag-aalok ang siriéng Dip ng isang makatang komentaryo sa kung paano dinadala ng mga bagay ang personal na mga kasaysayan—at kung paano maaaring hubugin muli ang mga kasaysayang iyon tungo sa mga bagong moda ng pag‑iral.