Hypebeast 專訪日本藝術家 Rei Nakanishi 中西伶深入探討台灣首次個展《Yue》

現已登陸台北 Dopeness Art Lab 展出。

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日本藝術家中西伶(Rei Nakanishi)首次海外個展《Yue》於上週末正式登陸台北 Dopeness Art Lab,一舉帶來經典風格代表的花卉、地景系列以及今年東京藝博甫推出的霓虹燈管作品,展現更多完整樣貌的創作風格之外,這次展覽也特別帶來最新系列
「月」。

Hypebeast 上週與中西伶進行專訪,雙方一同探究本次展覽重點,並回應關於個人創作手法與相關藝術設計領域的多元觀點,亦為我們分享與師傅山口歷的結拜過程,讀者們不妨與我們一同深入認識這名日本當代藝術界的潛力新星。

Hypebeast 專訪日本藝術家 Rei Nakanishi 中西伶深入探討台灣首次個展《Yue》

日本當代藝術界的潛力新星

中西伶,1994 年出生於日本三重縣,師承日本藝術家山口歷(Meguru Yamaguchi),於 2016 年至 2019 年間前往美國紐約擔任助手,並在 2019 年回國後與 DIESEL、BEAMS、United Arrows x MALIBU SHIRTS 等知名品牌合作,更在 DIESEL ART GALLERY、心齋橋 PARCO、銀座蔦屋書店等地舉辦過個展,大獲好評。

2022 年首度以藝術家身份參與東京藝博,其作品以鮮豔色彩與幹練的形狀線條構成,透過幾何圖形的拼接和運用,可說是日本當代藝術界目前最受期待的新星之一,現為 GOLDWOOD ARTWORKS 所屬藝術家。

數位與手繪創作的邂逅

作品中,中西伶並非追求感化人心的故事共感,而是尋求傳統藝術與現代技法的交匯突破,透過數位與類比、連續與斷裂、奔放與冷靜等看似極端的方式與價值,將強調「真實感」的數位筆刷,結合「真實」的顏料筆繪共同並置,交織出難以預測的,但極具銳利鋒芒與破壞力道的視覺效果。

中西伶時常自稱個人作品就如一面鏡子,更準確地形容或許可以比擬為「稜鏡」,將大眾熟知的價值觀與真實世界題材,經由穿透、折射或是分散成為猶如異世界般的扭曲世界觀,細看作品更能感受表面富有層次的異變圖波,隨著視線的流動,彷彿層層穿越多元宇宙,有顆粒、流線及破碎景象的強烈附著,亦有時空壓縮、失控與難以預料的迷幻撞擊,透過如此近距離的作品互動,像是邀約著觀者一同踏入這個未知之境。

畫作中,時常出現的液態線條及高飽和度的顏色運用,使人聯想到上世紀 90 年代由浩室音樂、電子舞曲及後嬉皮文化而興起的酸性設計(Acid Graphics)。酸性設計的最大特點,是使用強烈視覺衝擊的色彩及不連續幾何線條和圖形,讓整體畫面具有超現實、迷幻及抽象的效果。酸性設計的出現,挑戰著「美感」的傳統定義,既不甜美也不嚴肅,甚至令人感到刺激的觀看感受,就是酸性設計意欲表達的「酸」視覺體驗。

專訪過程中,會發現中西伶是一名目標相當明確的藝術家:「藝術的力量對我來說十分強大,我可能沒辦法給它賦予意義或特別給予一種詮釋。我的創作比較像是容納它的一種載體,我在尋找一種只有現在才能表現出的數位與類比的結合,來創作我的作品。」

「在作品中繪出的景色山水、花卉等圖案,我並沒有想具體去呈現特定的風景或花卉圖案,而是以繪畫中靜物畫和風景畫的形式來表現。抽離所謂花的種類、特定的風景與場所後,沒有藝術家小說式的斷言說明,反而可以接受觀看者內心的想法和意義,超越藝術家給的主觀意識。」

個人對於「酸性設計」的見解,它賦予您的作品什麼意義?

中西伶:過去曾經從事視覺設計師的背景之緣故,讓我對酸性設計產生了注意。酸性設計是非常具有這時代象徵意義的一種設計類型,也是刻畫出這個時代的痕跡。像我以 Photoshop 設計出在作品中那些獨有的形狀和顏色,之所以令人印象深刻,我認為這也是將酸性設計以繪畫質感來呈現,才得以有的不同表現方式。

酸性設計的破壞性元素,融入中西伶的畫作中,反而形成富有當代藝術感的日式侘寂。搶眼的流動線條、無法定義幾何或非幾何的圖樣及斑點、霧面與亮面的質地光澤交錯,以及平面和立體所帶來的視覺衝擊效果,擴大了畫面的留白及想像空間;而酸性設計所具有的撞色與配色層次感,在標準的日式美學風格構圖之上達到了進化——少了數位金屬般的銳利,卻運用噴漆、壓克力顏料、蠟筆、霓虹燈管等物理性媒材,使得酸性設計的元素雖然引人注目,卻反而形塑了畫面的平衡感,以及無主體的客觀感受。

為何選擇花卉、地景等常見元素來創作?

中西伶:像是花卉、地景與山海皆是既有印象中,從過往藝術歷史就已經存在的元素,希望藉此加入現代才有的技法與素材重新呈現,像一樓的作品就有選擇噴漆的手法顛覆日本山水畫作中的雲霧個性,從中賦予立體層次及金屬線條風格,展現數位創作才能擁有的力道,而這正是我的創作特色,透過我所喜愛的材質進行表現。

有別於傳統創作手法,現代數位的創作手法能為你的作品帶來怎樣的幫助?

中西伶:我認為過去的藝術家無法控制時間的操作,但創作透過數位預先模擬的前置作業帶來了創作上的改變;例如:電腦繪圖指令中具有的「返回上一步」或「前進下一步」,甚至可以從希望完成的結果而開始反覆推敲,進而完成作品創作。生活在數位時代中,我認為這種可能性以及靈感將創造出從未想像過的作品演繹。

當初為何選擇拜師山口歷?能否分享兩人作品的主要差異?

中西伶:我們從 Instagram 上互相與對方相識。最早開始我先從雜誌報導和其他管道認識山口歷,由於我們互相感受到相似又相異的部分,讓彼此一拍即合。特別是他對於文化非常了解,所以我從他身上學到了很多啟發。因此,我也有某些創作的片段受到他強大的風格的影響,但我記得山口歷曾經稱讚我處理畫面中的「空間感」,這是他的作品所沒有呈現的部分,這也是我開始藝術創作的契機。

創作過程中的最大阻礙與挫折會是什麼?

中西伶:在我的創作過程中,有些部分必須通過一遍又一遍地反覆試驗來找尋解答。我常會想起很久以前一位創作日本風格畫作的老師曾經言道:「一個創作很厲害的人,通常也是同時具有能力修正與改進作品的人。」藉由解決上一個個繪畫上的難題,有時候會創造出一些令我感到意外的結果。

Hypebeast 專訪日本藝術家 Rei Nakanishi 中西伶深入探討台灣首次個展《Yue》

紐約、日本或是其他亞洲地區的藝術氛圍如何?

中西伶:就我待過紐約及日本兩地的感受而言,日本雖然擁有許多機會接觸新事物,亦有許多新風格在近年出現,但整體節奏仍是相對緩慢,大眾並沒有太積極地深入討論相關話題;紐約部分,當地環境則會使你格外想要塑造自我個性,有種古板、僵硬等既定形式的感覺存在著。

然而,我第一次來到台灣,馬上感受到大家吸收國外資訊的速度是相當快速的,作為藝術家的我還能立即得到回饋,大眾的討論可說是十分密切;相對於日本及紐約,台灣的節奏與環境可謂相對快速及開放。尤其是和 Dopeness Art Lab 創辦人 KEA 見面後,談論著各式各樣的藝術相關話題,從他非常誠實和敏銳的觀點中,不僅發覺有著文化人獨有的氛圍之外,也不會讓我感覺到文化背景的受限,我們進行了非常深入的對話,令我非常印象深刻。

關於個人最新系列「月」

中西伶認為月亮是一個需要被「閱讀」的星體,透過光的映照和反射才得以觀測。相較於以自我為主軸、滋養及照亮世界萬物的太陽,月亮作為太陽的「裏側」,透過不同光線、形狀及角度所反映出的深意,從古至今帶給人類反思及抒發情感的靈光。「月」是一個充滿想像空間的星體,它可以只是一個週期循環,又甚或如同一種人際關係、甚至週而復始的工作,端看觀者閱讀的方式,同時也反映我們內在自我巨大的留白空間。

Hypebeast 專訪日本藝術家 Rei Nakanishi 中西伶深入探討台灣首次個展《Yue》

最後,想跟 HYPEBEAST 台灣讀者們說些什麼話嗎?

中西伶:透過在 Dopeness Art Lab 合作首次海外個展,我感受到台灣藏家的支持。身為一名藝術家,經歷這次的首次海外個展,無論是台灣藏家或是前來觀展的賓客,你們的支持讓我衷心感受到熱情以及感動。 因此,我想成為一個超越國籍和種族的藝術家,繼續為藝術創作而努力並推動。

Dopeness Art Lab
台北市大安區和平東路三段 308 巷 60 號
展覽時間:2022 年 9 月 17 日 – 10 月 9 日

 

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