潮流生活方式的「Archive」？有關購買、保養及收藏中古家具的 4 點建議

近年來隨著潮流生活方式的興起，家具開始成爲用戶展現個人審美及生活品味的重要途徑，與此同時街頭時尚品牌們也紛紛涉足 Homeware 領域，推出兼具流行感與實用性的家用單品，進一步加深潮流 Lifestyle 的屬性。如同時尚世界對於 Archive 文化不斷增長的興趣，「中古家具」近年來也成爲一個時常被提及的潮流熱點，對於年輕一代而言，除了因成長環境優勢明顯提升的家居審美需求外，更多人開始關注家具的設計、工藝、品質，甚至背後的品牌文化與理念。

此番 HYPEBEAST 便邀請到內地幾家知名的家具店作客，共同探討經典家具設計讓人迷戀的原因。

MCM 家具爲何讓人迷戀？

一本讓 MCM 風格再次火起來的書。Amazon

首先需要明確的是，「中古」一詞源於日文「ちゅうこ（意爲：半舊半新）」，而「中古家具」主要是指誕生於 20 世紀中期，以「Mid-Century Modern」裝飾風格爲主的家具設計。這一概念由作家 Cara Greenberg 在 1984 年出版的《Mid-Century Modern: Furniture of The 1950s》中提出，書中詳細介紹了 50 年代誕生的經典家具，以及 MCM 風格的文化背景。

《Mad Men》中的 MCM 美式公寓。Amc

該時期之所以會誕生如此之多的經典設計，實際上離不開「戰後複蘇」的影響。隨著二戰的終結和經濟的複蘇，人們開始重新構建一個新的世界，由此催生出了一場有關設計的「創新革命」，而大衆審美也徹底從古典過渡到現代主義風格。在經曆了 Bauhaus 運動因戰爭被被迫停止（1933 年）後，MCM 時代順理成章成爲了設計世界一個嶄新的開始。

MCM 家具大都兼具功能與形式之美。Eames

Florence Knoll、George Nelson、Arne Jacobsen、Hans J. Wegner 和 Finn Junl 等一批傑出設計師們，不僅對創作充滿了熱情，也對美和獨特性抱有更高追求。他們利用誕生於戰爭年代誕生的全新技術、材料與制造方法，創造出兼具功能與形式之美的家具單品。這些跳出模板化設計的作品不僅爲民衆描繪了和平年代的全新生活方式，也向世界展示了「家具雕塑化」的潛力。

在《Casa Brutus》200 期特別企劃中，中村世紀曾以日本傳統藍染布料重塑 Eames DCW 靠椅。

那麽什麽樣的家具才能成爲永恒的經典？以聞名世界的 Eames 椅爲例，Charles 和 Ray Eames 夫婦從 40 年代開始研究用熱量和壓力塑造材料的新方法，最終實現了使用膠合板來塑造椅子形狀的顛覆性創新，使椅子能夠更加適應人體構造，從而幫助人們得到真正的放松。該設計不僅獲獎無數，在誕生半個世紀後仍受到全球設計愛好者的追捧。

「家具領域的經典之作，必然是對設計語言、材料、工藝甚至技術原理有了開創性的探索和應用。」

「家具領域的經典之作，必然是對設計語言、材料、工藝甚至技術原理有了開創性的探索和應用。」北京家具店 Cabana 的聯合創始人 Chel 分享自己的觀點：「此外經典的共性還在於與無數個體的回震：它的魅力跨越時間，跨越階層，一代代人産生具體的情感連接和共鳴，而新的創作者仍能在作品的精神沃土中汲取新的養分。」

很多當代家具都深受 MCM 風格影響。Cabana 家具店

雖然 MCM 風格曾於 70 年代短暫在曆史的浪潮中「消逝」，不過很快又因爲《Mid-Century Modern: Furniture of The 1950s》的大熱而重獲關注，這些簡約又時髦的家具也從此對後世産生深遠影響。對此 Cabana 的另一位聯合創始人 Demos 表示：「當我們回頭去看 MCM 時期的設計，你會發現雖然這一百年來人們的生活方式改變了很多，但那一時期的很多作品依舊與現在有很強的連接。」

「雖然這一百年來人們的生活方式改變了很多，但那一時期的很多作品依舊與現在有很強的連接。」

相較於品牌重新推出的複刻版本，又或是更換了廠商的設計師作品，那些生産於幾十年前的中古家具，以其獨有的「曆史感」和「稀缺性」而吸引到一部分顧客的青睐。在塗上時代與情懷的底色後，便賦予了每件中古家具獨立的靈魂與溫度，這種曆經時間洗禮和沈澱後的設計之美是非常讓人著迷的。

入門中古家具的 4 點建議

Concept 101

爲了幫助大家更好的入門中古家具領域，HYPEBEAST 特別采訪了幾家內地知名的中古家具店，包括北京 Concept 101 和 coznap、上海一個億複古倉、成都 Beaucoup，以及杭州 MUE，並總結出了以下 4 點有關購買、保養和收藏中古家具的建議。

01/ 椅子是入門玩家的最佳選擇

Coznap

從收藏的便捷性上來看，一張椅子是新手入門中古家具世界的最佳選擇。除了占用空間面積小且易於收納放置之外，椅子是日常與人聯系最「緊密」的家具，並且目前市場上有很多知名建築、設計大師設計的椅子可供選擇。除此之外，新手不應該盲目跟風，而是應該多去了解家具設計背後的故事，並根據自己的空間風格和使用需求進行選擇，這樣才能挑到一件真正適合自己的中古家具。

02/ 通過標簽銘牌等方式辨別真僞

一個億複古倉

對於一件擁有幾十年曆史的家具而言，正常的歲月痕迹甚至是一定程度的破損是不可避免的，這也是賦予中古家具「曆史溫度」不可或缺的部分。但在購買時最好能去到現場親自感受家具的成色和品相，然後在可接受的範圍內去挑選自己喜歡的中古家具。至於真僞的辨別需要有相關專業知識和經驗做支撐，不過 MCM 時期的家具大多會有專屬的標簽銘牌，上面包含這件家具的制造年份、設計師簽名和 Logo 等信息，是辨別家具真僞較爲有效的方式。

03/ 不同材質的家具采用不同的保養方法

Beaucoup

雖說中古家具本身就帶有使用痕迹，但日常的保養和愛護仍有必要。對於大部分木質和皮質家具而言，應該盡量避免與水和尖銳物體的接觸，不然很容易留下水印和劃痕。此外平時可以定期使用家具護理油（柚木油、丹麥油、海豹油等）進行保養，同時避免使用鋼絲絨、洗潔精、或任何清洗劑和化學制劑進行擦拭。至於那些金屬或鋼管類家具的部分，可以用抛光劑擦拭護理來保持亮度和光澤。如果家具遇到較爲嚴重的磕碰或劃痕，建議找專業的家具修複師進行修複。

04/ 中古家具收藏價值的決定因素

Mue

中古家具的收藏價值需要從品相、設計師、産量及背景故事來綜合判定。一件品相上佳、産量稀缺、具有完備産品備書，且出自著名設計師或制造工廠的家具，相對而言具有更高的投資價值。其中品相不只是指表面的痕迹，還包括家具的外表、內裏、底部和背面的部件是否保持原廠原版。除此之外材質也非常重要，相同的家具設計，如果采用了玫瑰木、桃花心木、黑黃檀木和柚木等珍貴材質制作，往往更具收藏價值。

5 件中古家具店的珍貴藏品

這款由法國工業設計師 Roger Tallon 設計的可調節螺旋形樓梯，是被 MOMA 和法國工業美術協會永久館藏「model M400 adjustable helicoid spiral staircase」。該作品由 Tallon 在 1964 年設計，當時在歐洲非常流行，Tallon 很早就意識到設計不能局限於産品和對象本身，而是需要更多文化和藝術層面的表達。這款 M400 樓梯不僅是一件家具産品，更是一個藝術裝置，極具收藏價值。

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北京市朝陽區高碑店古家具街 101 號

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這款丹麥設計師 Jacob Kjær 在 1940s 設計的扶手椅，由 Fritz Hansen 出品。這把椅子線條簡單，方腿、高背，並使用 Niger Leather 打造，整體帶有濃郁的英式風格。當時這種風格名爲 Cabinetmakers Guild，其成員包括 Kaare Klint、Ole Wansher、Fritz Henningsen，以及 Mogens Koch，該風格也是斯堪的納維亞功能主義設計運動的開端。這把椅子看似毫不起眼，價格也不是最貴的，但卻是丹麥絕版設計中存世不多的好物。

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北京市朝陽區化二路樂地文創園

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由 E. Kold Christensen 公司出品的 PK22 椅子，其特別之處在於當同期的大師們都在拿木頭開刀時，PK22 的設計師 Poul Kjærholm 卻是玩弄鋼材的好手。他將鋼與皮革、大理石、軟木、帆布和繩索搭配在一起，並仔細研究了家具與光和空間的相互作用。他對金屬材料的處理方式，將二十世紀中葉的設計引向了全新的方向。1957年，PK22 贏得了米蘭三年展最高獎，不久又獲得了至高無上的 Lunning Prize。

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上海市闵行區龍吳路 4221 號一號門成品倉庫

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一個億複古倉

Beaucoup 展廳現在有一套丹麥設計大師 Hans J. Wegner 早期做細木工匠時期的作品，屜式收納柚木邊幾，同時也是該款作品珍藏元祖版。三個不同大小的柚木實物邊幾可以組成一套，可巧妙如同抽屜般收納在一起，也可拆分開單獨使用；邊幾內側有凹槽，方便推拉動作流暢；底部印有「HANS J. WEGNER」鐵烙印記，是一組兼備實用性，美貌且極具收藏價值的中古設計作品。

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成都市龍泉驿區東洪路 666 號梵木創藝區 E 區 5 號館

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MUE 曾經收藏有一個非常稀有的 Finn Juhl 設計餐邊櫃，是 Niels Vodder 制造的最早期版本。那是 2014 年時候我們在蒙特利爾的一位女畫家手裏買入的，當時那個畫家說的一句話讓人印象深刻：「人類的一切東西並不都是只往好的方向發展，比如審美。」當然，美本身是主觀的，具有時代性和地域性，沒有好和差之分。

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浙江省桐鄉市河山鎮河山工業園區 MUE 倉庫

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在談到「家」與「家具」的關系時 Demos 表示：「家具是家的結構和連接，每一個家庭成員的互動關系，都是在『家具』上發生的。家具會隨著時間變化，我們對家的定義也會隨著時間發生轉變。」

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其實無論是經過改良的新家具，還是經過歲月沈澱的中古家具，都承載了一位設計師對於生活方式的獨特理解，我們只有通過實際接觸和日常使用，才能真切感受作品背後的創作理念、制造工藝與人文精神，而那些能夠經得住時間考驗的家具，才能突破時間限制綻放永恒的魅力。