HYPEBEAST 專訪黃秋生：為何會覺得香港電影題材很狹窄？因為以前的人沒有幻想力。

「你不能選擇自己是否坐輪椅，但你可以選擇如何坐在上面。」《淪落人》中 Evelyn 這樣跟昌榮說。

大家都說黃秋生在九十年代拍了很多爛片，但沒有人會說他演過爛角色。他說自己在《淪落人》中是「明廢」，自 2014 年開始在現實中則是「暗癱」，但於當下又最能活得像一位藝術家。今年他憑《淪落人》先後得到香港電影評論學會大獎最佳男演員、香港電影金像獎最佳男主角、意大利《烏甸尼遠東電影節》傑出成就金桑獎等獎項。

時代、世態和環境無論如何轉變，你也可以主動決定是否容許自己的內心跟隨褪色。

常說香港電影的題材選擇少，你看好本土電影的發展嗎？你又如何評價香港新一代電影人？

黃秋生：「為何會覺得香港的題材很狹窄？是因為以前的人沒有幻想力，電影主題離不開警察、賊和黑社會。這都反映了當時香港的時代背景，而很多電影工作者都在這樣的背景下成長，所以他們寫和拍出來的作品都比較單調，那個年代是很漫畫式、很幼稚的。

但可以看得出現在年輕人的想法、眼光和觀點是很不一樣的，能讓觀眾看到香港其實有很多不同題材。例如《淪落人》，香港是個文化多元的國際城市，菲律賓、印度、巴基斯坦人等不同少數族裔一直都是香港的一份子，其實一早就應該要拍他們的故事，但似乎之前沒有出現過，直到今次《淪落人》，導演和編劇陳小娟作為新人卻很有想法。香港現在也可以拍一部《Rocky》出來，有曹星如這種職業西洋拳拳王在香港出現，是很神奇的一件事，職業生涯 22 連勝 0 敗，這完全是香港的奇蹟。所以其實有很多東西可以拍，視乎你的幻想空間有多大，你的視野如何。」

今次《淪落人》中的演出，算不算是你演技上的新突破？如果要回顧演出上的轉捩點，你會選哪些電影作為代表？

黃秋生：「應該從《無間道》開始有所轉變，演得沒有以前那麼花巧。之後《放．逐》、《葉問：終極一戰》到今次《淪落人》，演繹方法逐漸變得去蕪存菁，心態更加沉澱。其實我自己好喜歡《葉問：終極一戰》，也很高興能演到當中葉問一角，可惜很少人有留意，看不出其中的文化底蘊。」

三部《無間道》也有你的參演，你最滿意自己在哪一部的表現？

黃秋生：「我覺得是第一部，在第三部是客串一下，第二部就是在解釋整個角色，但我演得不是太好。如果陸 Sir（胡軍 飾）的角色由劉青雲演的話，我會表現得比較好，其實本來真的有找他演。戲中陸 Sir 跟黃 Sir 是朋友，而我跟青雲本身就是朋友，所以若由他演陸 Sir，我會更加容易投入。」

跟杜琪峯合作的《鎗火》、《放．逐》和《復仇》，你最喜歡當中的哪一部？

黃秋生：「好喜歡《放．逐》，因為所有演員的演出都很協調。演戲不是一個人的事，演戲是全體的，比如在《淪落人》我是跟 Crisel 一起演戲，而不是各有各演，這樣行不通的。像我跟鎮宇的合作不是一般人可以做到，常常有些即興表演走出來，看看對方如何接得到，這才是高手過招。隨著對手的演出而順著去演，就像兩個人在擂台上打拳一樣，而不是預先彩排好的表演賽，這樣觀眾才會覺得精彩。」

你說自己此刻最活得像一位藝術家，那麼你認為何謂真正的藝術家？

黃秋生：「至少可以不只為了賺錢，或其實算是『無法』為了賺錢而不斷去拍一些所謂商業電影，真的好單調、好沉悶，拍來拍去都差不多。如果電影有所謂的公式的話，那大家都發達了。又可以嘗試不同電影題材、拍攝手法，跟有個性、有風格的導演合作，團隊之間說著共通的基本電影語言，我很享受這樣的工作環境。」

《淪落人》的故事中常提及「Dream」，如今在香港談夢想是否很奢侈？

黃秋生：「我們那個年代還有很大的上流空間，但在現今如此嚴守規則、規條的情況下，上流空間就的確會比以前狹窄了很多，甚至可以說是沒有。但往往夢想就是在有困難的地方才會出現，錦衣玉食無法令人產生幻想、夢想。所以現在有很多新一代創作人，我覺得他們寫的劇本和拍出來的東西好特別，比以前好很多，我好欣賞呀。」

訪問最後，黃秋生說了一個關於趙州禪師和弟子文偃禪師的故事，他們打賭誰若能把自己比喻成最下賤的東西，誰就勝利：

趙州：「我是一隻驢子。」
文偃：「我是驢子的屁股。」
趙州：「我是屁股中的糞。」
文偃：「我是糞裡的蛆。」
趙州：「你在糞中做甚麼？」
文偃：「我在避暑乘涼啊！」

黃秋生：「意思是說，心淨一切淨，無論環境多惡劣、身份多卑微。

演《淪落人》時我不梳頭、化妝顯老、肚子又大，我又不是劉德華、郭富城，不是有很多女粉絲的偶像，就一個很難看的大叔在演，我自己也覺得好難看。又沒有漂亮的衣服，又沒有浪漫愛情，甚麼都沒有，我就是這樣演，但讓你又哭又笑。

就算在很差的情況下，你也能變出很美麗的東西，一切取決於你自己將焦點放在哪裡。」

你不能選擇自己是否坐輪椅，但你可以選擇如何坐在上面。