Warum Christopher Nolan Travis Scott für „The Odyssey“ castet – und warum dahinter viel mehr steckt, als du denkst

Zusammenfassung

• Christopher Nolan hat verraten, dass Travis Scott inThe Odysseybesetzt wurde, um eine bewusste Parallele zwischen Homers mündlicher Epen-Tradition und der Kunst des Rap zu ziehen, und erklärte gegenüber TIME, die beiden Formen seien einander sehr ähnlich
• Komponist Ludwig Göransson entwickelte den Score aus 35 Gongs unterschiedlicher Größe, die gemeinsam mit Synthesizern aufgenommen wurden, und verzichtete vollständig auf ein Orchester – zugunsten eines Klangs, der vor diesem Film gar nicht hätte existieren können
• The Odysseykommt am 17. Juli in die Kinos

Christopher Nolanhat über seine Entscheidung gesprochen,Travis Scottin The Odyssey, und erklärte TIMEdie Besetzung sei ein bewusster Verweis auf die Tradition der mündlichen Dichtung, zu der Homers Epos gehört, und auf die Erzählform, der Rap heute am nächsten kommt. Das Casting, das bei seiner Bekanntgabe für hochgezogene Augenbrauen sorgte, entpuppt sich als eine der durchdachtesten Entscheidungen in einem Film, der seit dem ersten Trailer still und leise die Erwartungen neu justiert.

Nolans Argument ist glasklar. Homers Odysseywurde nicht geschrieben – sie wurde aufgeführt, von Dichtern und Publikum über Generationen hinweg weitergegeben, lange bevor jemand sie verschriftlichte. Der erhaltene Text ist das Sediment einer lebendigen mündlichen Tradition, rhythmisch und repetitiv angelegt, gemacht, um auswendig gelernt und vorgetragen, nicht still gelesen zu werden. Nolans Punkt, wie er in seinem TIME-Interview formulierte, ist, dass Rap nach derselben strukturellen Logik funktioniert: „Ich habe ihn besetzt, weil ich auf die Idee anspielen wollte, dass diese Geschichte als mündliche Dichtung überliefert wurde – was sich mit Rap vergleichen lässt.“

Die akustische Architektur des Films folgt derselben Denkfigur. Ludwig Göransson, der seit Tenet, jeden Nolan-Film vertont hat, komponierte die Odyssey-Filmmusik nicht um ein Orchester herum, sondern um 35 Gongs unterschiedlicher Größe, die gemeinsam mit Synthesizern aufgenommen wurden, um etwas zu schaffen, das außerhalb jeder erkennbaren historischen Epoche steht. „Es ist ja nicht so, als hätte es damals schon ein Orchester gegeben“, bemerkte Göransson und beschrieb diese Einschränkung zugleich als Herausforderung und als Chance. Das vielleicht eindrücklichste Detail stammt von einem Vorschlag Nolans selbst: Der Klang von Odysseus’ Leier wird als Zupfen seiner Bogensehne inszeniert – die beiden zentralen Symbole des Films, Kunst und Gewalt, der Dichter und der Krieger, fallen in einer einzigen Klanggeste zusammen.

Zusammen verweisen das La-Flame-Castingund Göranssons Score auf einen Film, der weniger an historischer Authentizität als an kultureller Übersetzung interessiert ist. Nolan hat öffentlich über die Lücke in der Filmgeschichte gesprochen, die The Odysseyschließt, und darauf hingewiesen, dass eine groß angelegte Hollywood-Adaption von Homers Vorlage trotz ihres offensichtlichen filmischen Potenzials nie gewagt wurde. Seine Lösung besteht nicht darin, das antike Griechenland zu rekonstruieren, sondern die lebendigen Entsprechungen seiner Erzählformen zu finden und den Film um sie herum zu bauen. Scotts Präsenz auf der Leinwand und Göranssons Gongs im Mix sind zwei Ausdrucksformen desselben Instinkts: Die älteste Geschichte der westlichen Literatur verdient eine Inszenierung, die ihre Lebendigkeit ernst nimmt, statt sie im Prestige zu konservieren.

The Odysseykommt am 17. Juli in die Kinos.